2013年03月17日
龍宮城 歌舞伎町マフィア最新ファイル
小野登志郎／2009年／太田出版／四六
前田日明さんがTHE OUTSIDERというイベントを始めた頃から、2chのアウトロー板を見る機会が増えた。そのアウトロー板でよく登場するのが、関東連合と怒羅権だ。
関東連合は朝青龍事件や海老蔵事件でかなり有名になったので、事件直後にテレビのワイドショーなどで解説されることも多かった。一方、怒羅権に関してはほとんど話題になることがない。この本ではそんな謎の集団・怒羅権の実態に迫っていた。
怒羅権は中国残留孤児の２、３世を中心とした暴走族で、1990年代以降の関東では最大の暴走族と言われているようである。暴走族といえば族同士の喧嘩のイメージが強いが、警察を襲ったり、殺人事件を起こすなどの凶悪事件をはじめ、違法ビジネスにも手を染めており、暴走族というよりはマフィアに近い。
では、ヤクザのように組織だったヒエラルキーは構築されているのかと言われれば、そうでもないようだ。ヤクザのコミュニティは社会からドロップアウトした刹那的な人たちが共犯関係を結ぶことで構成されており、このコミュニティの中心にいる組長は、たんなる組織のリーダーではなく、構成員が抱える寂しさを引き受けてくれる存在だ。そのため、「哀愁の共同体」などと言われることもある。
それに対して、怒羅権は中国残留孤児であることがコミュニティの中心にあるものの、実際にはそれ以外の日本人も多数所属しているらしく、その外側には共犯関係としてのコミュニティがある。本の中でもたびたび語られていることだが、そこには明確な中心があるわけではなく、同じ怒羅権だからといって、必ずしも結びつきが強いというわけではないようだ。そのことは本書に登場する怒羅権のメンバー自身が度々語っているところでもある。
コミュニティの問題は僕自身にとって関心領域の一つなので、怒羅権のコミュニティの在り方、もしくは所属意識の持ち方にとても興味を抱いた。彼らを第一義的に結び付けているものは中国残留孤児というマイノリティグループへの求心性であろう。その次が、お互いが犯罪を犯しているという共犯意識。ここまではヤクザと同様だ。
ただ、この両者が決定的に違うように感じられるのは、ヤクザのコミュニティが組長や会長を頂点にしたヒエラルキーに基づいた縦社会なのに対して、怒羅権のコミュニティが水平な仲間関係を中心とした横社会に見えるからだと思う。
もちろん、リーダーはいるし、尊敬できる先輩もいる。しかし、彼の組織を組織たらしめている最も大きな要因は何か？ と問われれば、仲間ということになるのではないか。例えば、社会学者の鈴木謙介さんが『 サブカル・ニッポンの新自由主義 』の中で、社会への不安を抱えながら生きている若者の帰属先として地元の連れの重要性を挙げており、僕にはそれと近いイメージを持った。
他にも、社会学者の古市憲寿さんが『希望難民ご一行様』という本の中で、クルーズ船・ピースボートに乗り込む人たちを「承認の共同体」という言葉で言い表しており、水平な社会の中でお互いがお互いを認め合う（承認し合う）ことによって作られる共同体の話題を取り上げている。これにも近いように思う。
落としどころを考えないで書き始めたので、何だかまとまらなくなってきたが、仲間とか友達といった共同体がコミュニティの中心に来るのはゼロ年代っぽい話題だという風に感じており、それはこの本に登場する怒羅権にも感じたという話だ。では、仲間を仲間たらしめてるものは何か？ などと考えると、話がどんどん曖昧な方向に流れていって、最終的にはよくわからなくなってしまう。
何となく今思っているのは、一見脆弱に見えるコミュニティが人の所属意識の中心にきているのではないかということだ。それらのコミュニティの中心に強いシンボルとなるような物が実在するわけではなく、ぼんやりとしたイメージが中心にあるだけだ。カッコよく言い換えれば「イメージの共同体」というようなものによって、人々は所属意識を満たしているのではないか。
こう書くと、極めて薄いコミュニティのように思えるが、そうではない。強い集合性を維持したコミュニティであっても、そのコミュニティが統制され、組織化することで次第に形骸化していく例は少なくなく、むしろゼロ年代はノマド的（牧歌的）な生き方を是とするような不定形で網状のコミュニティが強度を持ち始めているように思えてならない。それが、ヤクザと怒羅権や関東連合との組織のあり方の違いによって、具体的に示されていたような気がした。
Posted by Syun Osawa at 00:03
2013年03月09日
exPoP!!!!! vol.63
2012年6月28日／19:00−22:45／渋谷 O-nest
出演は、むせいらん、木下美紗都と象さんズ、タラチネ、aoki laska、転校生の５組。ドルヲタのおっさん的にもかなり高まれる内容だった。
最初は脱力系ギャルバンドの５人組むせいらん。なぜかメンバー全員でパジャマで登場。ラップがあったり、不思議系の喋りがあったり、ポジションチェンジがあったり、撮影タイムがあったりで、音楽以外のところを含めて楽しませる感じ。こういう方向性のバンドはアイドル消費ＯＫだろうな。
次の木下美紗都と象さんズは浮遊感のある感じの音。いい感じに酒が回る。その次のタラチネはピアノの他にシンセをひく人もいて、音がバラエティに富んでいる。男女混成バンドって今や当たり前な感じね。
aoki laskaさんはバンド編成だった。前に exPoP!!!!! vol.55 で見たときも思ったことだけど、ボーカル強いねぇ。小谷美紗子さんとか好きだから、くるものがあるよね。
そして、最後に転校生。一番最後にガッともっていかれた。声が凄く不安定で、これまでの人と比べて声もずっと細い感じ。いつの間にかその歌声を必死で聴いていた。中二病を患っている僕には、そういう感性に決定的に引かれる部分と嫌悪する部分がある。
家に帰ってネットで調べてみたら、転校生というはバンド名ではなく、水本夏絵さんのソロプロジェクトらしい。最後に客席の中央に突っ込んではけていったのが面白かった。うーん、なんとも言えない魅力があるよね。
さっそくタワレコ新宿で1stアルバムを購入。上の曲は 「人間関係地獄絵図」 って曲。凄まじい中ニ感。
Posted by Syun Osawa at 00:41
2013年03月07日
名前のない女たち ベストセレクション
中村淳彦／2011年／宝島社／文庫
森下くるみ『 すべては「裸になる」から始まって 』を読んだあたりから、ＡＶ女優や援助交際などの本が読みたくなっている。おそらく、アイドルヲタ的な関心に加え、ここ数年興味を持っているコミュニティの問題、格差問題などとどこかで通底していると感じているからだろう。
この本では、企画モノのＡＶに出演した11人の女優たちのルポが書かれている。ナンパシリーズ、大学生ヤリ目合コンといった企画に合わせて、数合わせに出演する女優たち。彼女たちが得るのはセックスを映像におさめて得た対価だけで、単体女優のような象徴資本は得られない。もちろん、恵比寿マスカッツに入ることもない。
そういう意味では、アイドルと合わせて何やらを考えるのはちょっとしんどい。どちらかというと、青砥恭『 ドキュメント高校中退 』や生田武志『 ルポ 最底辺 』のような階層問題だったり、家庭や学校における「居場所探し」の問題だったりに考えるべきポイントがあるのかもしれない。
とはいえ「こういう人はＡＶ女優になる」みたいなものがあるわけではなく、ＡＶ女優になる理由は様々だった。共通しているのは、性行為をお金と等価交換できるものと見なしている点で、この価値の転換にこそ何やらがあるのかもしれない。
あとは若年層のレイプ問題。たぶんこれが一番深刻な問題なのだと思う。今回の本の中にもレイプされた女性が何人もいて、自分が汚れた人間だという意識を持ち続けるところからＡＶ女優になるケースも少なくないようだ。
Posted by Syun Osawa at 01:26
